杨景行坚持不懈，最后终于遇到一个靠谱的，但是这个也靠谱得过分了，聊了一个小时还不肯挂电话，简直是想把四零二的作曲技巧和心得都听一遍，而且对杨景行提的意见惟命是从，毫无艺术家气节。
十一点多，甘凯呈轻轻推开了工作室的们，看见杨景行还在打电话就窃笑起来，他还在一旁偷听，并做怪表情。
杨景行挂了电话后就笑：“太有挑战了。”
甘凯呈得意：“知道我为什么喜欢你，就因为你让我觉得太轻松了……让你体会一下，别太认真。”
杨景行怀疑：“你故意挑给我的吧？”
甘凯呈坏笑：“一般，大部分都这样。”
两个人就这个问题讨论一下，甘凯呈说好多作者不是做音乐，而是研究音乐。真正专业的，应该还是买家要什么样的东西就能尽快给出个八九不离十的。可是好些人呢，只是漫无目的地研究，碰巧得到一点成果了就以为那是他才华和汗水的结晶，至于这个成果是否有意义，就不管了。
专业的接了要求明确的单子，几天甚至几个小时之内就能给出东西，可研究者呢，十天半个月也不一定憋得出几句像样的。
甘凯呈认为这不是创作理念的差别，根本就是态度的问题，是专业理论知识的悬殊，和才华天赋什么的无关。事实上，做出来的音乐出经典的几率比研究出来的要高得多。
在产业中做，会有各种各样的要求，能让作者学更多接触更多，自然你就高端了。可是小作坊研究呢，停留在自己了解的小范围内，结果出来的东西说好听点是风格，事实上就是雷同。
甘凯呈语重心长：“要救音乐，就要做音乐，不能再研究了。”
杨景行怀疑：“你提醒我啊？”
甘凯呈严肃：“我是把这个任务交给你。”
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